我是一名商业摄影师，我把听感都拍进了图片里——拜亚动力榭兰图浅谈

众所周知，我是一个拜亚脑残粉，一直很期待拜亚能出一款高端的塞子——不过先问世的是AK合作的那款T8IE， 去年我听了很长一段时间，他留着拜亚的血但是没有拜亚的那种我最痴迷的部分特点——那是更符合AK的气质， 也同样高贵，不过作为拜亚脑残粉，我还是希望听到更拜亚的声音——很好，榭兰图问世了，而今年我才拿到样机把玩， 已经是remote版了。

我对煲机这种事其实不是很上心，这段时间我的车也被老爸老妈开回了家，于是我出门只能公车地铁，所以有了大量的时 间来听塞子，路上听不会太在意声音如何，不过变相的也是在煲机（煲耳朵）了。一个月过去了，我有时候在夜深人静的 时候慢慢的听着哥德堡变奏曲，我觉得我耳朵眼里塞的榭兰图好像化身T1，却又稍有不同，榭兰图可以做到静谧深邃，T1却是 感情粘稠，由于T1的体积，它刻画的形体感是榭兰图所不能相比的，但是榭兰图丰满的频宽，巨大的音场却不乏密度的表现恰恰 也是大耳机很难做到的。榭兰图跟我在印象中的T8IE相比也是有很大的区别，声音的取向真的是两个厂的口味调教，作为拜亚粉 当然我还是喜欢榭兰图啦。

鉴于我不是一个擅长写评测的人，充其量只能算是听感的分享吧，所以那些开箱，做工，技术类的咱不是很了解，也就不讨 论了，做工怎么样，看图就好了，真的是做工好到变态。线材方面我觉得原厂的线材应该也有一定的调教作用——因为我有 一副sendiy的塞子，线材刚好可以跟榭兰图互换，换上之后声音整体大了一圈，而且是在不影响密度的情况下，更加的饱满 了，但是同时有了一个问题，低频轰头了，声音也略微前凸。这种声音的巨大改变，直接改变了这塞子的风格，可能线材上也 是有过慎重而深入的调教的。在各种原厂的条件下，声音非常的拜亚——如果你有调整线材的能力的话，也许你可以挖掘出榭兰图 更多的潜力也未可知，换句话说，这对单元的素质相当之高，高的令人咋舌。

我大部分都是在听古典的，而且大部分又是巴赫。最近狂听哥德堡变奏曲，翻来覆去的各种版本，甚至还有瓦尔沙的大键琴版， 不过是一张黑胶，在那个系统上不太适合用塞子，因为坐姿非常的难受。最爱的还是古尔德，56年和81年两个版本我都喜欢， 不过录音都是很录音室，听着最有氛围感的是朱晓玫的版本，她处理的不像古尔德那么清晰明了，但是有着更为丰富的音色，理 解上也更现代更钢琴也更东方。巴赫那个时候大部分都是羽管键琴之类，声音略单薄，朱晓玫完全利用了钢琴的丰富音色让这套曲 子更加立体，我非常喜欢这个版本。夜深人静特别适合听，这套录音的声音跟一般钢琴录音不是很一样，有那种在不大的空间里演 奏的感觉，用榭兰图来听，你甚至觉得你就在那里，那里不是音乐厅，就好像是在一座悠然的古堡里，有那么一间琴房，神秘的人在 弹奏，我们小心翼翼的像不经意的路过一般，那种氛围感是以往我在其他版本或者器材上从来没有感受过的。我甚至可以感受到，朱 晓玫为了演奏哥德堡变奏进行过呕心沥血的研究，那些内容都在音乐中了。

另外，我再推荐一套既古典又现代的曲子，DG出版的MAX RICHTER的改编四季。如果你对原版的四季非常的熟悉，这套曲子你听 下去一定会有更丰富的感受，这里有更丰富的内涵，也有大量现代的元素，甚至对回放的器材要求甚高，一旦你进去了，那就是 一个庞大的世界，有现实，有迷幻，有生死，万千情绪，让你甚至忘了这竟然是四季，然而旋律偏偏又那么熟悉，这就是四季。 后面还有几部改的面目全非的混音版，summer简直屌的飞起，于是我常年放在手机里，当做试音曲目。榭兰图来听这首曲子， 非常的宏大，非常的有气势，我用过很多塞子、耳机都试听过，能达到榭兰图的水准或者以上，都要付出高昂的代价才成，然而 我只用一部IPHONE就可以了。

话又说回来，这塞子跟T1，明显就是一脉的血缘，声音很像，同样有着强大的密度，优秀广阔的频宽，擅长表达声 音的形体感，但是驱动T1的代价很高，榭兰图却不用，非常的好驱动。当然，信息量最好还是要足够，这样他可以 做的更好。像我这样的白牙粉真的很难抗拒榭兰图，虽然我平时也很少听塞子，但是真的，如果我有钱我肯定买了， 买买买！榭兰图啊榭兰图，我怎么能不爱你啊！